黑貓不睡

前些日子媽咪告訴我 那套房子要租出去了。
那套房子陪伴了我的小學時光，我美好的中學時光。
我記憶里最深刻的，與楊先生度過的那段陰晴不定的時光。
那  是在我夢裡出現的最多的地方，那是我散落記憶的地方。
想著想著 莫名的酸了鼻子。
我 都還記得他改造前的樣子，隔著車棚，隔著幾棟樓房，我伸著頭望著楊先生的家。
看到他出門，立馬抓起書包跟著跑下樓，化裝是 巧遇。
我先回家的時候，偷偷躲在陽臺等著他的歸來。看到他與別的女孩子一道回家，看到他和朋友打鬧。

那是個多么美好的地方，那是段多么美好的時光。
直到現在每次回去，我依然會習慣性的張望他那裡，期盼能真的偶遇。
可是，就要這樣消失掉了 么。
我   好難受。

昨天站在路边，忽然发现所拥有的一切都慢慢离自己远去了。
然后涌起一些遗憾。

感觉现在很词穷。
每天很疲倦，于是便无法思考其他，于是烦恼不知不觉就少了许多。
只是那个BT让我相当郁闷，活了这么久还第一次见到这种人。
真是太难得了。
极品一个
想到这茬儿就相当气结+无语。
真不知道这BT脑子里在想什么。
好了，只能当不认识了。
还有，某位很拽的杨先生。
呵，
能冲上去给他一巴掌就好了。

4.25看的南京，震撼的无法言喻

转载一篇

从某种意义上来讲，我们所熟知的电影，并未具有过还原历史的义务。
　　　　当然，讨论这一切，是在《南京！南京！》的公映之前。　　
　　　　陆川导演的这部作品，在这个诗人嘴里最残忍的月份，用超越我们忍耐界限的真实带来了伤感。这份对于过往岁月里最难忘记伤痛的祭奠，在令人激动落泪的同时，带有着一丝无法阻挡的悲愤。
　　
　　　　且意外的，传承着希望。
　　
　　　　这个时代不缺乏伤感，但是缺乏反思。而这个时代遍地娱乐，却不愿回顾历史。所以，从还原历史，提供反思的角度看：《南京！南京！》显得弥足珍贵。
　　
　　自救：故事还是记录？
　　
　      与其说《南京！南京！》这部电影像是一部故事片，倒不如说这部仿三段式影片的叙事方式，让影片的故事性已然大大的削弱。随之，记录风格明显在片中占据了上风。
　　
　　　　技术的独具匠心比比皆是：通篇的黑白画面为写实奠定了基础。而大量在主演出场时的使用的长镜和空镜，让那个时代的芸芸众生，被湮没在了漫天硝烟弥散的环境中。子弹的呼啸而过和炮弹的猝然炸开都托了音效的福，真实得无以复加。一场屠杀，在这样的方式里被默默还原。陆川继寻枪故事和绝地之旅后再次冷到了，也真实到了骨子里。
　　
　　　　也即是说，这部影片的三个主要人物：刘烨扮演的军人陆剑雄、范伟扮演的德国人拉贝的助手唐先生，以及高圆圆扮演的女子收容所管理人员姜淑云，属于不同的层次。前者代表者残存的军事反抗，属于国家机器的责任延续。唐先生是战争里的左右摇摆典型，身不由己之说颇为适合。后者为自救之典范，女子在这场杀戮里不再是完全的弱者。他们推到和辅佐着故事主线向前，既不“分而治之”，却又非若即若离。三者的平行世界里，充满了一样的遍野尸骨和血腥杀戮。但是他们有抗争！这种抗争是这座被遗弃的城市最后的希望。他们的抗争，最终在影片结尾得到了延续。与陆剑雄并肩的小豆子一直都在。而生的轮回由于唐太太的再度怀孕，永不止息。
　　
　　　　这种以小人物的各自境遇打造影片多场文戏的手法，显得角度颇为巧妙。但是，也由于这种分而治之的方式，和导演表现手法的与众不同削弱了影片的故事性。每个主人公濒死前的场面，都被刻意的强调。以现实中记录时间与影像表现时间的相等，催生出一种调动观者情绪的场景。拍摄时，使用了动态或者固定的长镜头不惜让演员走位和调度复杂不已。并加之第三方主观视角的代入。这一切，虽然都令人感到了渗到骨子里的杀戮之冷，却从心底涌出面对欺压的不屈悸动。
　　
　　　　于是，当杀戮变成了一次直面心灵的拷问，没有人会否认这部影片的力量。这样的手法和被削弱的戏剧性，让枪声响过后倒下的身躯；透过光线中飞舞尘埃举起的手；“中国不会亡！”响彻云霄的呐喊等等这般令人深省的场景成为了突出的影像片段。它们直面内心且无法回避。那种悲愤久久不散。
　　
　　转变：悔悟还是刻意
　　
　　　　综上所述，由于偏向记录风格的实施过程，和小人物视觉的重现，使得《南京！南京！》变得不像是我们所熟知的，任何一部还原这段屠杀历史的华语电影。而日本兵角川这个角色在三个主角之外，竟然起到了串联全片的作用，更是令人意外。
　　
　　　　从开始教堂一幕初次杀人的惊恐，到遇到妓女百合子的纯情，再到那句决定了姜淑云尊严的英文，最后与小江产生交集，直至看到冰冷尸体的崩溃。日本兵角川的变化似乎与影片的其他部分格格不入般的稍显刻意。这种变化被很多场面演员表情特写里，那介于不解与惊恐般的表情演绎，实则显得缺乏一定的力度。也即是说，当所有的片中其他主角，每个人物都在自救，每条生命都在危机边缘，每场戏份显得揪心的时候，用一个反其道而行之的角度去串联这一切时，是毁誉参半的过程。
　　
　　　　首先其创意和勇气俱佳，这个角色的设置，不仅诠释了战争中最后的人性，也让杀戮的麻木、慰安妇的遭遇、包括敌我的立场鲜明的呈现在了银幕上。但是，表现其历程时，由于采取了与其他角色截然不同的戏剧性转变，显得些许不真实。这种不真实，源自此类题材从未有过的陌生，和整体“准记录片式的偏执”大环境下，给这个人物的过分的“戏剧式”优待。在看不见的血色面前，仿佛未泯的良心容易被刀尖弹壳和断壁残垣埋没。或被观众选择性失明般忽略，继而无法得到认同。这不得不说是一个巨大的遗憾。
　　
　　　　但是，谈到角川这个人物转变，虽然由于表现手法的原因显得刻意而言，但其角度的选择不得不说是一个妙笔。陆川令人意想不到的切入视角，让这场屠杀中的人性拷问达到了迫近心理的范畴。与其说这是一部战争片，或者当其为历史片，倒不如说这是一部心理电影。涉世未深的角川，被赋予了代表着人所共有的喜怒忧思之责。逐步的走向我们不能预计的方向，令人难忘。仔细回顾便知，看到恶魔和知其缘何成为恶魔，是电影的两大常见手法。前者属于猎奇，后者侧重心理。　　
　　
　　反问：电影还是历史？
　　
　　　　如此看来，《南京！南京！》是一部故事性居于次席，写实偏重且角度鲜见的影片。在这种毫无猎奇，摒弃感官刺激，甚至丢弃煽情的影片面前，没有理由再以技术的角度去苛求它了。尽管这部影片的战争场面：包括巷战的凌厉写实，和大量沉郁顿挫的配乐，惊鸿般的音效都已经达到了此类华语电影近年来的顶峰。
　　
　　　　影片里的大部分战争画面，显得写实却不见风格。没有刻意的强调枪火的威力却能够嗅到硝烟的味道。摄影在展现全景式的画面时，俯拍人群的角度居多。而日军入城或前行时，手持的环绕仰拍又犹如使观者身临其境般不漏痕迹。与配乐比起来，影片的音效更是惊人，很多场景里的震颤感极强，但遗憾的是转场时的信件与字幕的配合个人感觉稍显刻意且短暂，与整体不够契合。
　　
　　　　至于表演，虽是群戏，演员却无人掉队值得赞许。刘烨奉献了一个难忘的形象，他的军人装扮观众虽熟悉但并不套路化，少台词精于肢体语言。这是他扮演过的，很令人喜欢的角色之一。范伟的戏一如既往的好，小人物的谨小慎微和处事时稍有圆滑的试探，都拿捏得到位。收与放的“度”掌握得极佳。一个近乎空镜头的全景里，唐先生在自己的土地上避让着侵略者，那份悲哀不消说，沉到人心里。到失却亲人时的那种痛被迸发时，又令人不忍回想。高圆圆的大银幕之旅终于出现了可喜的转型，姜淑云这个角色相比较其他人命运的多舛，和生死边缘的游走，其实过于“正”和“平”。但是被其演绎后显得真实且不刻意。至于秦岚，打牌一幕，普通人身上的生活气息较浓。到了那场离别戏时，唐太太知晓即将阴阳两隔，眼睛里都是恨与不舍，很配得上摄影机给出的特写与长镜。江一燕的小江，人物性格与演员的气质较为匹配。比起她嘴角时刻流露的高傲和不羁，人们很久都会记住那只缓缓举起的手，这个人物的优势在于观众不熟悉带来的惊艳，哪怕她已经在一些国产影片中崭露了头角。至于小豆子的扮演者刘斌，完全没有以往此类电影童星的油滑，应属于过目不忘的那一类。
　　
　　　　比起这个年代最爱的爆米花和娱乐秀，《南京！南京！》有些格格不入的刺眼。是的，这部电影没有办法在观看的过程中令观者体会到任何的喘息之机。那些同袍的遭遇伴着虽无颜色却血腥弥散的画面，都令人无比震颤。闯进家门的欺凌和侮辱，在自己土地上的任人宰割。是什么时候都不应忘记的事实。比起任何的戏说，这种还原都有资格得到褒奖。也即是说，比较这部电影本身的技术优劣和讨论这部影片的出现意义，显然后者更为重要一些。有人拍出这样的电影首先是一件可以值得铭记的事。而选择这样角度，不回避伤痛的直面它，不煽情，且用希望了结全篇，更是一次值得赞许的方式。在这个时候，电影与创作因勇气所而升华。
　　
　　　　70年前南京的一幕一幕，是电影，更是历史。这六朝古都虎踞龙盘之地的鲜血与亡灵，用生的希望得以祭奠。
　　
　　　　从未允许他人遗忘，我们会选择铭记。
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1、陆川，一个当了8年兵的人，一个为了拍《可可西里》减了寿命的人，一个98抗洪敢往洪水跳的人，我们如果仅仅凭借一个只会敲敲键盘的楼主就去怀疑陆川是否爱国，呵呵，太讽刺了。
2、陆川把拍好的样片给了很多日本留学生看（他们在国内根本就不知道南京大屠杀），这些留学生看完之后，是长时间的沉默，很长时间的沉默。
3、陆川说，不要把侵华的日军说成是魔鬼，因为那是在给他们找借口，他们在屠杀的时候就是一个个人，普通人，心智正常的人。法律上，疯子杀人是不承担任何责任的。
4、陆川拍此片查阅了大量日记，4年，看书的时间绝对不比拍电影少，我该相信他，还是该相信楼主你？我谁都不相信，我自己去看。
5、我们拍了那么多关于南京大屠杀的片子，只有这一部站的比日本人高，我们通过这个片子告诉日本人，这是你们做的事，这是屠杀，这是悲剧，对谁都是悲剧，不要再发生了。
6、看完电影，很想出来晒晒太阳，坐在阳光里，很舒服，很幸福。
7、我们如果仅仅因为有一个人说这不是部好电影就不去看它，是不是太悲哀了呢？
9、关于电影里那些镜头，我们的前辈用勇气去面对那些现实，而我们却不敢去面对那些胶片，是不是太悲哀了呢？

今天五四青年节，
我昏昏沉沉的来上班。幸好路上没堵车。
今天比昨天要好那么一点，可是还是很累。
心想在nvkan的时候也没像这样。。
哎。好想睡觉。
五一没有玩好没有休息好，总之，什么都没做，只是坐车玩。

进来之前有许多许多话想说
可到这个时候却不知道从何说起。
也不知道何时是尽头。

家乡是这样一种不好不坏的东西，你身处其中时总觉得外面的世界很精彩，削尖了脑袋也要走出去，而当你真的走出去了，又发誓一定要死回来，人的贱性由此可见一斑。

只好想到这么一句话
我挺想回家的。
真正感觉到孤立无助的滋味。
没人能够帮你，
只有自己一个人。
一直都只能憋着憋着，
憋出内伤也只能憋着，
憋到不能的时候仍然只能继续憋着。

我从没感受到这么的无助。